我们需要怎样的电影?
文/藤井树,原载于《东方电影》2010年7月号
热烈的上海电影节停止了,今年有一个话题尤其受到关注---我们到底需要怎么的电影?提出这个话题的背景,是因为我们正在构成可能是全世界最大的电影花费市场.可是, 有一些问题却随之而来,其中之一便是市场与片方的供需抵触.一方面,我们的影院越建越多,银幕数呈多少何级 递增;另一方面,良多电影拍完了,也拿到了公映允许证,却遭受无地可放的窘境.或者促上映,匆匆下档,连个 浪花都没掀起.
站在影院的态度,他确定要抉择能带来票房的片子.究竟当初商场房钱这么高,影院的经营本钱也越来越高.假如 一部片排上去后,一个300人的厅只卖掉5张票,连电费都不够,凭什么他还要给你持续排?
那么什么样的电影是有票房的?这个问题真是公说公有理,婆说婆有理.依照广泛法则来说,通常明星扎堆的电影 ,比拟吸引眼球.不明星的话,名导演也行;再不济,幕后团队总得有些牛人.总之,一部电影要引起观众的留神 ,要让观众掏钱买票看,总得有一些能被推荐的理由.
可是明星扎堆,就一定会有票房吗?当然未必!那为什么还非要一堆明星?谜底是:没有明星(也包含名导演和金 牌幕后),没法宣传.现在是眼球经济时代,
monster beats solo,一堆不意识的人,谁有功夫陪你玩?试想,《海洋天堂》如果没有李连杰,没有超奢华的幕后班底,能引起这么 大的关注吗?
当然,有一种影片,在没有明星名导的情况下,也取得了不错的票房(比方《猖狂的石头》).但这毕竟是少数, 属于黑马一类.多半这些影片在上映初期都范围不大,
christian louboutin shoe,靠的是口碑效应,口口相传,后劲十足.不外我们现在的情形是,还没来得及有口碑效应,片子已经 下档.
拿刚从前的6月份来说,上海联跟院线共上映了22部新片,差未几均匀每周有5部.这样的密度下,留给一部影 片的"测验"时光不可能太长,由于很快就会被后面源源一直的新片所吞没.市场素来就是如斯残暴 .
然而站在导演的角度(或者制片方),花掉成千盈百万钱,动辄数月甚至数年,搞得精疲力尽,总算拍出了个片, 又通过了审查,拿到了公映证,这一路走来着实不易.成果抢不进好档期,会死;有了档期,排不进好时段,也会 死;有了时段,三天就下档,仍是死.宣传不到位,要逝世;宣扬到位了,热门也有了,可票房就是上不去,一样 是死.总之,要"发明"出一部高票房的电影,确实是件难上加难的事.
那么导演们会说,岂非权衡一部电影的尺度,就只有票房吗?我们现在是贸易片跟文艺片在一条跑道上赛跑,上亿 制造的大片和三五百万的小片,面对统一个市场.其结果是,大家全都"一刀切".王小帅说"《日照重庆》只管 是戛纳比赛片,但我对海内票房并不抱很大盼望".事实上,《日照重庆》何时上映还是未知数.年初,王全安的 《团聚》拿到柏林影展最佳编剧,可是国内观众至今不照样无缘相见?!
写这么多是因为,我真的不以为,票房是独一标准.不同的电影,合适不同的观众.但在目前的市场 环境下,
abercrombie model,我们的创作者,真的要先想一想,我这个片子是拍给谁看的?别动不动就讲艺术,拿了投资人的钱,是要负责的 .如果单单是导演一个人爽了,观众不埋单的话,即是零.到时候,估量下部片还能不能拍都是个问题 了.
而作为发行放映的终端,以及媒体,愿望能给如《岁月神偷》、《大陆天堂》这样的影片多一些支撑.并不是大投 资就必定是好电影,也不长短要巨星云集才干叫好片.有的电影,尽管投资不大,局面很小,明星也不多,可是却 很暖和,很难看.对于这样的影片,我们真的需要给他们更多掌声.
最后我要推举一部7月份最值得看的电影---《海上传奇》,贾樟柯镜头前的18个人,
jimmy choo hunter wellies,都与上海有着绵长深沉的渊源.他们的讲述,或动情,或哀伤,或滑稽,或波折,无不必情至深,令人心动.这 是一部宁静的,诚意的,动听的电影,对于一座城市的变迁与成长.18张面貌,18段故事,18个灵魂,一座 城.这样的电影,是值得静下来心来细细咀嚼,居心观赏的.而这,也正是咱们这个时期最须要的一 种电影.
咱们须要怎么的片子
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